Мешканці села
Пархоменко Краснодонського району Луганської області кажуть, що живуть «в апендициті». Це звучить дотепно, але
перебільшено. У справжньому «апендициті» розташовані села Благовіщенка і
Таловка, район Станично-Луганський. Це – місячний ландшафт, принаймні на мапах
тут суцільно білий колір, як на google.maps, так і на моїй друкованій. Я уявляю, що взимку тут дійсно білий
ландшафт, розрізаний сіро-бурими лісосмугами та хвостами рудих лисиць, час від
часу. Але літо у цих широтах ( 48о 40’) – суцільно зелене. Соняшники ще по коліна,
пшениця, кукурудза.
Пархоменко –
назва, яку страшенно важко запам’ятати. Макарів Яр – колишня назва села, але тут
народився один з червоних командирів, вбитий махновцями коло Жашкова. Відтоді
село й перейменували. Воно могло б бути і Глиняною Балкою – назва, цілком у
дусі Луганщини, не так трагікомічно, як Баранячі Лоби, але й не так безнадійно,
як Краснянка, скажімо. «Пархоменко находится на границе. С РОССИЕЙ», -
наголошує бабця в маршрутці. Кордон проходить по річці Сіверський Донець, і
несправедливість у тому полягає, що берег порослий лісом із закордонного боку.
З нашого – геть білий на мапі. Поруч є також мілові гори (які просто неможливо
називати крейдяними, бо здається, ніби
порушуєш природу цих пагорбів; вони завжди були саме міловими, і словники тут
безсилі).
Цю місцевість
справді можна описати кількома словами: мілові гори, поля пшениці та
соняшників, розрізані абрикосовими насадженнями, вигин Сіверського Донця,
котрий приносить у цей флегматичний краєвид трошки харківської напруги та
промислових відходів з трикутника Рубіжне-Сєверодонецьк-Лисичанськ. Сюди важко
привабити туристів. Тільки регулярні екскурсійні автобуси зі школярами
приїздять під час канікул, заїжджаючи по дорозі до Краснодону послухати
історії, котрі хапають за живе, - про Молоду Гвардію. Якщо ви не з Луганської
області або не цікавилися навмисне подіями Другої світової (хоча у цьому контексті
варто казати Великої Вітчизняної), ви навряд чи знаєте про цих людей. Якщо вам раптом цікаво – скористайтеся інтернетом. Я готова битися об заклад – історії про
Краснодон і «Молоду гвардію» настільки в’їлися в мозок людям, які народилися у
Ворошиловградській області, настільки просякнуті запахом вигорілих червоних знамен у музеях, гільз під запиленим
склом, макетів помираючих під танками солдатів, примусових парадів 9 травня,
усім тим, що мало виховати ідентичність, ( ще й досі, у 2012-му, не зрозуміло,
яку саме, не кажучи про кінець дев’яностих – початок двотисячних). Отже, як ви
зрозуміли, я не розказуватиму про молодогвардійців.
Натомість розкажу
про село та його гордість. Їх дві, і про першу я вже написала вище – це Олександр
Пархоменко, боєць Громадянської війни. Його
ім’я носить Луганський машинобудівний завод, а маріупольський режисер Леонід Луков зняв у 1942 році фільм, який невибагливо
назвав «Олександр Пархоменко».
Друга гордість –
також Пархоменко, але Яків, батько червоного командира, який займався геть
іншими справами – ліпив горщики. Не він один: згідно з переписом кінця 19
століття, у селі Макарів Яр було більше двохсот гончарів. А як із цим зараз?
«Повмирали всі», - каже директор музею гончарства і водночас дому-музею
Пархоменків Таїсія Блюм. Село вважалося
центром гончарства на сході України. Поряд із двома іншими українськими
столицями гончарства – Опішнею (Полтавська область) та Косовом (Гуцульщина),
які мають стиль, котрий вирізняється, і всесвітнє визнання, Пархоменко виглядає
вбого.
Дім-музей та дитяча арт-студія кераміки тримаються, здається, лише на
ентузіазмі директорки, її родини і кількох викладачів. Коли бачиш таку
ситуацію, хочеться на весь голос кликати європейські фонди. У світі, коли кожне
містечко і село прагне мати свій бренд, створює його і цим приваблює туристів,
Пархоменко навіть не потребує нічого вигадувати. Кераміка – це ж страшенно
популярно. Якщо додати до цього екологічність виробництва, виходить прекрасний
осередок народного мистецтва, який
зберіг давні традиції і готовий розвиватися далі. Тут можливості і для молоді,
яка б навчалася в студії кераміки, (до речі, школа кераміки існувала в Пархоменко з 1926 по 1933 роки, а далі були
розстріли та голод), і для викладачів, і для місцевих ремісників, які
просто могли б заробляти на життя керамічними виробами.
Сумно те, що
мешканці Пархоменко досить цинічно ставляться як до центральної влади, яка,
зрозуміло, не робить нічого для розвитку цього села і того, що є в ньому
унікального. Це не порожні слова, у Луганській області якщо й поширені якісь
види традиційного мистецтва, то це вишивка та лозоплетіння. Тобто – не настільки
велике розмаїття промислів. Навіть ґуґл на запит «гончарство, Луганська
область» не знаходить Пархоменко. Коли сюди приїжджає телебачення, вони просять
вдягнути вишиванки та покрутити гончарний круг, знімають кітчеві кадри, і їдуть
геть. Цинізм є, відповідно, і до
українства з його основними маркерами – мова, вишиванки…
Локальна ідентичність
Пархоменко не може бути рівнозначною полтавській. Те, що краєвиди схожі і є
глина, не вирішує проблеми. Третій етап цинізму – вже на адресу самих гончарів.
Я очікувала зустрітися з майстрами, які займаються гончарством професійно, але
єдиний гончар звільнився з музею, бо «він у нас дуже творчий». «А вы что,
художники?», - іронічна репліка бабці з автобуса, яку я вже цитувала, теж
яскраво показує те, що ставлення старшого покоління до занять керамікою, не
заохочує дітей присвячувати цьому життя.
В Пархоменко має щось змінитися. З ініціативи самих мешканців, звісно. Можливо, тоді у маршрутках до села вже не
було би чути фраз типу «Подавлю на хєр» (здається, стосовно каченят, не
людей, але це все одно). Можливо, навіть з’явилася б більше як одна ранкова маршрутка
з Луганська. Не було би смертельних поєдинків за місце, де поставити ногу. І в музеї гончарства відбувалися фестивалі сучасної керамічної
скульптури. Всі були би добрі та щасливі. Принаймні, мали б змогу бути.